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De près de 17 m de long, la sculpture prend la forme de coques de bateaux retournées, faisant écho au passé de la ville, l’un des plus anciens ports de France. Réalisées en métal, les armatures de ces coques dessinent les lignes de ce squelette qui apparaît à la fois humain, animal et naval, jouant de l’hybridation des formes du vivant, au cœur du travail de l’artiste.

Photo : Prune Nourry. Mothership. Esquisse © Prune Nourry _ LVAN


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Pour la place Royale, il imagine une « mise à jour » de la fontaine où quatorze figures hyperréalistes de Nantaises et de Nantais contemporains remplacent les allégories du XIX^e siècle. Les statues d’origine sont déplacées sur la place et mises en scène dans une structure évoquant les réserves muséales, créant ainsi un dialogue entre passé et présent.

Photo : Willem de Haan, Latest Version © LVAN

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Romain Weintzem place une vingtaine de paires de rangers qui progressent au fil des marches. Des chaussures de clown mènent le cortège. Les propriétaires des bottes, pourtant en pleine ascension, demeurent invisibles, fantomatiques. Usant de la représentation burlesque du défilé militaire, Romain Weintzem alerte avec Le Bruit des bottes, œuvre forte et engagée, sur l’état de nos démocraties et la montée de l’extrémisme.

Photo : Romain Weintzem. Le Bruit des bottes. Esquisse © Romain Weintzem, photographie Philippe Piron


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En écho au bâtiment des PTT, elle réalise au sol et sur les soubassements de l'immeuble une peinture qui dialogue avec les teintes de la façade et sa composition. Elle déploie, comme un tapis qui se déroulerait le long de la pente, un paysage pictural qui s’insère dans la géométrie des pavements tel un reflet de la mosaïque.

Photo : Flora Moscovici, Peinture Tolérance Toujours, Esquisse © DR


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Ces personnages à taille humaine sont figés dans leurs mouvements, comme dans un arrêt sur image : enfants, parents, oncles, tantes et grands-parents ont décidé de prendre la pose pour une photo de famille peu commune. Se préparant pour le carnaval, ils ont changé d’apparence et portent de « grosses têtes » d’oiseaux exotiques.

Photo : Gloria Friedmann, Carnaval de la famille Durand. Esquisse © Gloria Friedmann


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Rue de Richebourg, des personnages en drôles de tenues de camouflage militaire se font remarquer, tenant en lieu et place de leurs armes d’imposants et clinquants instruments de fanfare. Dans le clocher, rue Clemenceau, l’un d’eux semble avoir poussé le défi jusqu’à escalader l’établissement à son point culminant.

Photo : Romain Weintzem. La Mauvaise Troupe. Esquisse © Romain Weintzem, photographie DR _ LVAN


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Laurent Tixador réalise à échelle réelle la façade d’un tramway (36 m de long et 3 m de haut) sur le principe de construction des cagnas, ces abris construits par les soldats durant la Première Guerre mondiale. Photographié, puis reproduit en adhésif sur un tramway, ce « décor » de façade en bois circule dans la ville et propose, non sans humour, une expérience toute citadine « d’un retour en forêt », une diligence du nouveau monde.

Photo : Épilogue sylvestre (Terminus forêt - Retour aux forêts), Laurent Tixador - Parc de Procé © Philippe Piron / LVAN
Laurent Tixador, Épilogue sylvestre (Terminus forêt - Retour aux forêts). Esquisse © Laurent Tixador



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Entre jeu, sculpture et cartographie vivante, cette œuvre propose une manière inédite de s’approprier l’espace et de réinventer les règles du jeu d'échec.


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Dissimulés dans les feuillages, des objets d’ornement prennent la forme de bracelets, pendentifs ou grigris. Inspirés par la nature, ils évoquent de légères excroissances, des créatures ou des organismes vivants en symbiose avec leur hôte.


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Pour Le Voyage à Nantes 2025, elle transforme le dispensaire en reliquaire contemporain. Dans une mise en scène proche du diorama, chaque salle devient une capsule narrative où s’entrelacent objets historiques et créations nouvelles. L’artiste instaure un dialogue entre passé et présent, entre vestiges médicaux et résonances mystiques, donnant à l’architecture une respiration nouvelle – à la fois tangible et poétique.

Photo : Jenna Kaës, Aurarium esquisse © Jenna Kaës


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