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Résidences croisées France & Brésil. Nahomi Del Aguila, Ziel Karapotó, Abiniel João Nascimento Igor Porte, Juliana Alves Xukuru, Céleste Richard Zimmermann. Dans le cadre de La Saison Brésil - France.

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Mon projet est né de plusieurs voyages initiatiques au Mexique en 2017, 2022 et 2024, et particulièrement grâce à la rencontre de la famille Linares, grands maîtres du papier mâché mexicain et gardiens d’une tradition où l’art devient rituel.



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Cette exposition invite à une promenade buccolique au jardin !

Les illustrations présentées sont inspirées de la nature environnante : fleurs de bords de chemins, petits animaux des jardins, oiseaux et insectes... 

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Capucine Pageron imagine des scènes comme des tableaux qu’elle compose en céramique. Elle traite le volume par modelage spontané et les surfaces à la manière d’une peinture, en exploitant la palette de nuances, de textures, de transparence qu’offre l’émail.

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Le Grand Café invite Lou Masduraud à imaginer une exposition in situ, sorte de strip-tease du bâtiment où grâce à sa pratique élargie de la sculpture, tout est corps, flux, interaction. Une expérience dans laquelle intime et espaces publics se confondent.

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Romain Weintzem place une vingtaine de paires de rangers qui progressent au fil des marches. Des chaussures de clown mènent le cortège. Les propriétaires des bottes, pourtant en pleine ascension, demeurent invisibles, fantomatiques. Usant de la représentation burlesque du défilé militaire, Romain Weintzem alerte avec Le Bruit des bottes, œuvre forte et engagée, sur l’état de nos démocraties et la montée de l’extrémisme.

Photo : Romain Weintzem. Le Bruit des bottes. Esquisse © Romain Weintzem, photographie Philippe Piron


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Deux silhouettes anonymes prennent d’assaut la façade d’un immeuble et la colonne Louis XVI en défiant toute logique gravitationnelle.

Photo : Iván Argote. Antipodos. Esquisse © Iván Argote / LVAN


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De près de 17 m de long, la sculpture prend la forme de coques de bateaux retournées, faisant écho au passé de la ville, l’un des plus anciens ports de France. Réalisées en métal, les armatures de ces coques dessinent les lignes de ce squelette qui apparaît à la fois humain, animal et naval, jouant de l’hybridation des formes du vivant, au cœur du travail de l’artiste.

Photo : Prune Nourry. Mothership. Esquisse © Prune Nourry _ LVAN


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Pour la place Royale, il imagine une « mise à jour » de la fontaine où quatorze figures hyperréalistes de Nantaises et de Nantais contemporains remplacent les allégories du XIX^e siècle. Les statues d’origine sont déplacées sur la place et mises en scène dans une structure évoquant les réserves muséales, créant ainsi un dialogue entre passé et présent.

Photo : Willem de Haan, Latest Version © LVAN

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En écho au bâtiment des PTT, elle réalise au sol et sur les soubassements de l'immeuble une peinture qui dialogue avec les teintes de la façade et sa composition. Elle déploie, comme un tapis qui se déroulerait le long de la pente, un paysage pictural qui s’insère dans la géométrie des pavements tel un reflet de la mosaïque.

Photo : Flora Moscovici, Peinture Tolérance Toujours, Esquisse © DR


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